倦勤齋位于故宮寧壽宮花園北端，其室內西邊第四間天頂、西墻和北墻，糊貼滿了畫幅。不同于清代宮廷古建筑內普通尺幅的貼落，這組貼落總面積近二百平方米，畫心為絹本，由大小不同的二十余片拼接而成。因其融合中國傳統繪畫材料、技法與西方透視構圖技法，并與室外花園實景呼應，被稱為“通景畫”，具有較強的藝術感染力。2002年8月，故宮博物院與美國世界建筑文物保護基金會簽署協議，合作進行倦勤齋室內裝飾裝修保護項目。

中西技法結合破修復難題

倦勤齋內通景畫創作并糊貼于清乾隆年間，長期保存于古建筑內檐自然環境中，受溫濕度波動、光照、酸性氣體和顆粒物等影響，保存現狀堪憂。文保修復部書畫文物修復組負責倦勤齋修復項目中內檐紙絹類書畫文物的保護修復，面對如此非常規、大尺幅書畫文物的保護項目，修復組與項目專家經過現場勘察、查看病害記錄、保存現狀評估等工作后，對通景畫揭取和保護修復方案進行反復論證，首次借鑒西方書畫文物修復材料和方法，結合傳統絹本畫修復技術，成功完成了這件巨幅通景畫的修復。

在修復前，團隊借助科技手段，從外部環境及自身材質穩定程度兩方面搜集數據，充分摸清了文物病害機理；修復中，全程跟進檢測數據進行對比試驗，加強科技檢測與臨床修復的契合度，使修復成果更嚴謹。

例如，倦勤齋通景畫修復使用了化纖紙作為絹本畫心的臨時加固材料，通過化纖紙和脆弱絹本畫心的緊密貼合，加固已拼對完成的畫心材料，保證在修復過程中畫幅的穩定。通景畫在揭取、修復等操作后，畫面與載體的結合需要足夠穩固，而化纖紙本身具備出色的柔韌性和穩定性，可有效增強畫幅整體結構的牢固性，避免在回貼后出現畫面與支撐材料分離、翹曲等情況，確保通景畫能長久保持良好狀態。絹本畫心加固的傳統修復材料是水油紙，但在倦勤齋如此大尺幅脆弱絹本畫的修復中，水油紙存在一定局限性。西方在現代書畫修復中較早探索和應用化纖材料，利用其穩定、柔韌的特性，來輔助修復和保護脆弱的文物。

倦勤齋通景畫修復中還運用了海藻膠。作為一種天然材料，它相較于一些化學合成的加固材料，最大優勢在于具備良好的生物可降解性，不會在文物上長期殘留有害化學物質，且揭取時可以去除不留痕跡，更便于后續開展修復工作。在西方文物保護領域，海藻膠作為天然高分子材料常被用于文物的黏合、加固、脫酸等處理，因其來源天然、可降解等特性，在文物保護修復中得到廣泛應用。

復刻乾隆高麗紙為文物“續命”

乾隆高麗紙在倦勤齋通景畫的保存與修復中，有著不可替代的關鍵作用，對其進行復制是文化遺產保護工作的迫切需求。通景畫雖因年代久遠，絹絲自然老化、斷裂，還遭受環境氣候帶來的霉變、水漬、蟲蛀等損傷，但大部分畫面基本完好。這得益于通景畫所用的命紙——乾隆高麗紙的優良質地。命紙是直接托在通景畫背面的紙，其結實程度直接決定了畫面保存時長。歷經百余年，乾隆高麗紙成功延續了通景畫的生命，無疑是修復通景畫的最佳命紙選擇。然而，由于諸多歷史原因，乾隆高麗紙的生產工藝已失傳很久。而修復通景畫時，選擇優質命紙是決定其能否長久保存的關鍵，因此整個修復工作急需研制出與乾隆高麗紙質量相當的仿制品，否則倦勤齋通景畫的修復任務無法推進。

為了研制仿乾隆高麗紙，修復人員開展了廣泛而深入的調研。國家紙張質量檢測中心檢測發現，倦勤齋通景畫的背紙與庫存的乾隆高麗紙理化指標一致，其定量、厚度、緊度、抗張強度等多項指標優異。同時，檢測還明確了倦勤齋通景畫的背紙原料是100%的桑皮纖維，系手工加工紙，這種紙張早在清代中期以后便不再生產。另外，“紙藥”配比和抄紙后濕紙的壓榨力度，同樣是影響仿紙質量的關鍵因素。修復人員為此展開反復實驗：先將原材料經過一系列物理、化學處理后，使其逐漸纖維化、細纖維化；再與水攪拌后制成紙漿，并在制漿過程中嚴格規范纖維應有的長度、帚化度、水化度，保障仿紙紙質的均勻度、緊密度、吸水性、綿韌性、伸縮性。

經過嚴格督辦，各道工序不斷改進完善，仿乾隆高麗紙逐步接近乾隆高麗紙的理化指標，為倦勤齋通景畫的修復奠定了堅實基礎，也為后續古代手工紙的研制提供了寶貴經驗與可行之路。

成果沉淀助力文化傳承

修復團隊負責人楊澤華說：“我們的目的也是希望這種方法能夠在其它絹本畫的修復中得到運用，使這種方法有一個操作規范和標準。我們在對待其它所要修復的絹本書畫時，還要具體地對所要修復書畫的質地、顏色等情況做進一步的研究和測試，找到合適的用膠比例，以確保修復作品的安全，進而找到適用于多種修復絹本畫的數據，使這種方法更為完善進而推廣使用。”

對于倦勤齋通景畫修復工程的評價，業界與學界均給予高度認可。正如世界建筑文物保護基金會前任總裁邦妮·伯納姆女士所言，“這是一項富有挑戰性的工程”；故宮博物院原院長鄭欣淼也評價道，“這是引起國內外廣為關注的一項工程，這項合作具有里程碑意義”。這項工程不僅是我國非物質文化遺產魅力的深刻體現，更凝聚了無數修復人員的心血，是一個實實在在、來之不易的文化保護成果。

倦勤齋通景畫修復項目于2008年完成。回顧項目開展的幾年，有經驗也有教訓，但這些都為后續同類工作提供了寶貴借鑒，可以助力未來更好地開展文物修復工作。同時，修復中探索出的方法，若能進一步規范標準，結合不同絹本畫的質地、顏色等特性展開針對性的研究與測試，最終形成通用數據，還可推廣應用于更多絹本畫修復中，這對文化遺產的保護與傳承具有重大意義。

來源：《貴陽日報》