(資料圖)

中新網(wǎng)成都9月29日電 題：“95后”川劇臉譜傳承人：手繪臉譜2000余張

作者 王利文

“川劇臉譜的魅力在哪里？”“繪制臉譜的訣竅是什么？”……近日在成都一間川劇臉譜工作室內(nèi)，“95后”戲劇道具設(shè)計制作師、川劇臉譜傳承人熊啟通過“云課堂”，聲情并茂地向香港小學(xué)生講解川劇臉譜的歷史文化與制作工藝。在他的遠程指導(dǎo)下，20多名香港小學(xué)生手執(zhí)畫筆，在空白臉譜面具上揮灑想象力，“這堂課很成功，不少學(xué)生表示以后要來成都交流體驗。”熊啟接受采訪時表示。

生旦凈末丑，昆高胡彈燈，川劇以獨具魅力的表演風格和表現(xiàn)手段蜚聲菊壇。不同于京劇臉譜的“一人一譜”，川劇臉譜講究“一人多譜”。但由于沒有系統(tǒng)的記錄，眾多川劇臉譜面臨失傳困境。

熊啟在1.8米的折扇上繪制了75張不重樣的川劇臉譜。　王磊 攝

熊啟生于川劇世家，他的曾祖父、爺爺奶奶、父母三代人都從事川劇表演藝術(shù)。耳濡目染下，熊啟從小對川劇產(chǎn)生了濃厚興趣。“紅生關(guān)羽年輕時是文武小生的俊扮，赤壁之戰(zhàn)時為棗紅臉、丹鳳眼、臥蠶眉，年老則為橘紅臉，我們稱為‘相隨時變’。”出身于梨園世家的熊啟，童年的記憶是父母早起練功、在餐桌上對戲。不同于家中長輩，熊啟憑借扎實的美術(shù)功底，在川劇臉譜藝術(shù)上大顯身手。

為更好地傳承川劇臉譜藝術(shù)，熊啟師從著名川劇臉譜大師歐陽榮華。歐陽榮華告訴他，“一張臉譜一臺戲”，不把戲看透，永遠畫不出“神韻”。在熊啟的工作室中，大小不一的面具、折扇、鵝卵石上都被畫上了形色各異的川劇臉譜。自2017年接觸到川劇臉譜以來，熊啟用5年的閑暇時間繪制了2000余張川劇臉譜。

熊啟正在繪制川劇《唐王游地府》秦廣王的臉譜。　王磊 攝

為了畫出失傳川劇《唐王游地府》中十殿閻王的臉譜，熊啟跑遍四川各地，拜訪多位年過古稀的表演藝術(shù)家。“回家后，我會反復(fù)琢磨錄音和筆記再下筆，畫完后又去請藝術(shù)家們指導(dǎo)細節(jié)，直到他們認可為止。”那段時間，熊啟忙完成都市京劇研究院的工作后回家便執(zhí)筆繪制臉譜，休息日創(chuàng)作時間不下10小時，每張臉譜都被調(diào)試五六次后，才最終完成作品。

在長期的川劇臉譜繪制工作中，熊啟摸索出一套自己的“消遣方法”。“我把新想法融入傳統(tǒng)文化中，不斷鞏固自己的熱情。”熊啟開始在便攜的折扇上繪制臉譜，嘉陵江邊拾的鵝卵石也成了他的畫布，他還創(chuàng)造性地在雞蛋、葫蘆、墻壁上繪制川劇臉譜。除了載體上的創(chuàng)新，熊啟開始將傳統(tǒng)戲劇元素與現(xiàn)代動畫符號相結(jié)合。2023年，他設(shè)計的川劇臉譜將以動漫手辦的形式亮相。

熊啟通過視頻會議，遠程教授香港學(xué)生繪制川劇臉譜。　受訪者供圖

為了讓更多人了解、喜愛川劇臉譜，自2018年起，熊啟帶著川劇臉譜走進社區(qū)與校園。“最忙那個月應(yīng)邀開了近20場講座。”他通過臉譜繪制實踐、歷史故事、視頻影像等方式因材施教，增強課堂互動。

此外，熊啟的川劇臉譜通過文化交流走出國門，十余幅作品在美國、摩洛哥等地藝術(shù)中心展出并收藏。“海外友人很喜歡手工技藝和傳統(tǒng)藝術(shù)，川劇臉譜恰好是二者的結(jié)合。”近幾年，熊啟通過社交媒體和直播等方式接到海外訂單，數(shù)百件川劇臉譜面具和折扇作品通過國際郵件被發(fā)往世界各地。(完)